Friday, March 31, 2006

VERNON MILLER TALKS...

"Nos conocimos en la Universidad de Boston,yo tenia 18 años y estudiaba musica mientras que el resto seguian estudios mas generales.The Cavemen era un trio que formamos en la Primavera de 1964.Barry Tashian(guitarra),Chip Damiani(bateria) y yo al bajo.La formacion oficial de los Remains tuvo lugar en Otoño de ese mismo año.Los Cavemen,que ensayabamos en la misma Universidad en el Myles Standish Hall,como luego los Remains,tocaban principalmente musica de los 50's y los primeros 60's,rock&roll,rhythm&blues.No habia una explicacion logica para el nombre.Tal vez la sacamos del club donde tocabamos una vez por semana,el Rathskeller,que se parecia a una cueva...En el Verano de 1964 Barry Tashian y Bert Yellen hicieron un viaje a Inglaterra y la consecuencia mas importante de aquel viaje fue que Barry se trajo un monton de discos de exito alli,como los de los Rolling Stones,que aun no se oian en los Estados Unidos.De esta manera pudimos tocar muchas canciones antes de que se hicieran populares aqui,y en ese momento empezamos a tocar como cuarteto en el Rathskeller.Ya eramos oficialmente The Remains.Billy Briggs(teclados) se unio al grupo despues del Verano de 1964,durante las primeras semanas del nuevo curso universitario.Estaba en el primer año y habia sido compañero de Barry en la epoca en que los dos estaban en la Staples High School de Westport.
El nombre surgio en una fiesta.Buscabamos un nombre original y una estudiante,un poco pretenciosa si no recuerdo mal,fue quien lo propuso.The Remains Nights en el Rathskeller empezaron como para pasar el rato,ganar algo de dinero y bebernos unas cervezas.Pero,poco a poco,empezaron a formarse colas en la entrada del club.El ambiente era electrizante,caluroso.
Aquello era una cueva sombria y el escenario estaba hecho de cajas de botellas de leche.El publico estaba compuesto basicamente por estudiantes de la Facultad.Bebian cerveza como demonios sedientos y se ponian a sudar como locos.Tocabamos viejos temas de rock y r&b,como ya lo habian hecho The Cavemen.Empezamos a incluir temas de The Beatles y The Rolling Stones aprendidos con los singles que Barry habia traido de Inglaterra.
Bert Yellen era un compañero de Barry en la escuela y despues del debut de los Remains vino a proponernos sus servicios.Necesitabamos a alguien que se encargara de nuestros asuntos...las
cosas estaba yendo muy rapido asi que aceptamos su ayuda y colaboracion.Tambien tocaba la pandereta en escena y la toca en alguno de nuestros primeros discos.
En ese momento ya habiamos decidido dejar los estudios,estabamos en plena guerra de Vietnam y teniamos miedo de que nos llamaran a filas.Era la preocupacion de nuestros padres mas que haber dejado de estudiar.Nos lo hicimos para que no nos reclutaran y seguimos tocando y divirtiendonos.
Don Law trabajaba para una agencia de contratacion de Boston:Music Productions.Su padre era el jefe de Columbia en Nashville.Don nunca fue nuestro manager pero nos puso en contacto con Robin McBride de Epic Records,un subsello de Columbia.Robin fue uno de los que vino a vernos tocar al Rathskeller y,finalmente,de entre todos los sellos discograficos que estaban interesados en The Remains,nos quedamos con Epic.
En la Navidad de 1964 hicimos una audicion en Nueva York y aun recuerdo los nervios que pase ya que nunca habia hecho algo asi.Al final fue agradable y provechoso porque sirvio para que Epic nos firmara un contrato.Robin McBride produjo aquella sesion.Grabamos canciones como "My Babe",porque adorabamos los viejos blues y era un tema que habiamos tocado muchas veces.La cancion se habia ido transformando con las ideas de todos y nos gustaba el resultado.Fue la cara b de nuestro primer single con "Why do I cry" en la cara A.
Tambien grabamos "All Good Things",""Ain't that her","I believe in you" y "When i want to know" en esa primera sesion pero son canciones que quedaron ineditas hasta 1978.Quedaron olvidadas en favor de nuevas composiciones y fue una decision de nosotros y Epic.
Nunca se capto nuestro sonido como a nosotros nos huciera gustado.No fue culpa de los productores:las condiciones de grabacion eran muy distintas a las actuales.Cuando estabamos en el estudio y subiamos el volumen de nuestros amplificadores,el ingeniero de sonido y el productor se ponian a gritar al ver las agujas de los aparatos en rojo.Y teniamos que bajar el volumen.Ademas nos grababan como lo hacian con artistas como Bobby Vinton y nuestro estilo no tenia nada que ver con aquello.Pero era imposible conseguir lo que queriamos con el volumen
de los amplificadores tan bajo.
Asi que no estabamos muy contentos con el sonido de nuestro primer single y pensabamos que cambiando de estudios y de productor todo se arreglaria.Trabajamos con Billy Sherrill pero no salio bien.No tenia las mismas ideas que nosotros y nos puso a un productor de Country.Me encanta esa musica y respeto mucho todo lo que ocurre en el campo,pero eso no era lo que convenia a The Remains,chicos de una ciudad llamada Boston.Alli grabamos el "I can't get away from you" y nuestro "Diddy wah Diddy" que creo que fue el que mejor se vendio,salio en las listas de Cashbox y Billboard.Creo que las cifras eran comparables a las de "Don't look back".

Nos inspirabamos en lo que nos rodeaba para escribir canciones.En lo que uno ve,lo que siente,lo que oye.Ninguno de nosotros era proclive a la profundidad filosofica por aquellos dias,y eso se notaba en nuestra musica.Las letras eran muy superficiales,quizas ese fuera nuestro principal fallo.Todavia me gusta observar a mi alrededor y examinar mis sentimientos.A veces es sencillo y otras complejo,depende de mi estado de animo y de la situacion.Por ejemplo,con el "You got a hard time coming" yo escribi las estrofas y Barry el estribillo.Nos encontrabamos por parejas y tocabamos.Chip y yo haciamos una cancion,con Barry haciamos otra...a veces uno terminaba una cancion que habia empezado otro o le encontraba un puente.Eramos un grupo verdaderamente unido.Puede decirse que Barry era,en cierto modo,el lider de la banda pero la opinion de todos contaba.Barry era especial en el escenario,muy receptivo..Alli si que era el lider.
Tambien tocabamos temas que no eran nuestros como "Don't look back" o "Heart" que fueron escritos por gente que conociamos como Billy Vera,que tuvo un hit a principios de los 80 con su grupo The Beaters.
Bob Morgan habia producido a Bobby Vinton y con el grabamos el "Lonely Weekend",una version diferente de un clasico del R&R.Tuvimos que bajar el volumen y trabajar de una manera que no se correspondia con nuestra musica.Con Ted Cooper y nuestra version de el clasico "Don't look back" fue distinto pues las tecnicas de grabacion habian evolucionado.Eso fue dos años despues.Cooper hizo un buen trabajo y ademas,en ese momento,N.D Smart habia reemplazado a Chip Damiani en la bateria:las condiciones no eran las mismas.
El 26 de Mayo de 1966 hicimos otra audicion en Nueva York esta vez para Capitol Records.Llegamos a los estudios muy temprano por la mañana.Lo grabamos todo en un dos pistas,live in the studio.Hicimos un buen monton de versiones ya que entre la sesion con Epic y esta demo con Capitol no habiamos tenido tiempo material para escribir nuevas canciones.Ademas,nuestro calendario de concierto estaba completo:era dificil encontrar un momento para componer nuevos temas y trabajarlos conjuntamente.Capitol Records nos rechazo porque no encajabamos en su filosofia de trabajo.Hay temas ineditos de The Remains,algunos no se donde estan,otros los tengo en mi casa.Tambien tengo algunas viejas cintas en directo.

Una noche Ed Sullivan vino a vernos a un club de Nueva York.Le gustamos y nos pidio que fueramos a su programa de television.No desperdiciamos la ocasion,pero la verdad es que nuestra actuacion nos parecio mediocre.No quedamos muy satisfechos,no llegamos a entendernos y no se nos permitio tocar como queriamos.Despues recuerdo salir en otro programa,el UpBeat en la ciudad de Buffalo,Nueva York.Y en otro llamado Hullabaloo que estaba mucho mejor y que utilizamos una cinta de nuestra sesion en Nashville...Fue un play back,solo cantamos.Esa fue una idea de nuestro nuevo manager,que habia sustituido a Bert Yellen.

En el mes de Agosto de 1966 teniamos aun vigente un contrato con J.A.C,una agencia de contratacion de Nueva York que era muy importante y que tambien llevaba a The Beatles.Fueron los de la agencia los que nos pidieron que hicieramos de teloneros.Tambien estaban The Ronettes,Bobby Heeb y The Cyrkle.Teniamos que acompañar en el escenario a las Ronettes y a Bobby Heeb.Los Beatles eran tipos simpaticos,sobre todo George Harrison,por quien siento mucho respeto.Ringo fue muy amable con nosotros,abierto y amistoso.Con John Lennon apenas tratamos,parecia distante y timido...pero no por su status de Beatle,sino por su forma de ser.Cuando habia un grupo de gente en una habitacion,se iba a un rincon o a otra habitacion a leer.

Chip Damiani se habia ido justo antes de esta gira con The Beatles.Steve Goodman habia trabajado con nosotros y nos habia dejado.Nos ibamos a trasladar a vivir a Nueva York y creo que no queria seguirnos y Chip tampoco.Supongo que la familia tuvo algo que ver.Ya se sabe,la vuelta a la vida normal.Fue entonces cuado N.D Smart ocupo su lugar.
Sinceramente pienso que The Remains murieron cuando Chip nos dejo.N.D Smart era un bateria excelente,pero no tenia el estilo salvaje de Chip.Nunca fue un miembro en si de los Remains,fue incluido porque la gira con los Beatles tenia que seguir.Y aquella fue una gira divertida y positiva,tambien fue decepcionante para nosotros porque nos dimos cuenta de que nunca les igualariamos,nunca podriamos hacer lo que ellos hacian.Ya lo habian hecho y seguian adelante.
El feeling del grupo cambio despues de la gira y las cosas tenian que haber ido mas rapido,y el lp haber funcionado mejor.Barry deseaba tomarse un respiro y cuando volvio no estaba muy seguro de lo que queria hacer.Entonces decidi que lo mejor era volver a Boston y dejar el grupo.Volvi a mi familia y a los estudios.
En 1976 nos reunimos.Habiamos recibido una oferta de Spoonfed Records,que querian reeditar nuestro Lp.Teniamos un nuevo manager que se empeño en que volvieramos a ensayar y nos busco conciertos.Nos divirtio la idea,aunque ya no eramos unos chicos de 18 años.Nuestras vidas habian cambiado pero habiamos seguido siendo amigos.Grabamos varios temas nuevos,entre ellos el "Luxury Liner".Aquellas sesiones suenan genial.
En cierto sentido,lo que hicimos estaba a medio camino entre los Stones y los Beatles,pero creo que tambien teniamos nuestro propio estilo.Teniamos las mismas influencias de ellos,pero ahi se acaban las comparaciones.Nosotros no ibamos de ser perfectos,es mas,eramos bastante rudimentarios pero lo que mas nos importaba era divertirnos tocando.En el 76 ocurrio lo mismo,nos sentiamos bien tocando juntos.Estabamos de nuevo muy unidos.

Durante un tiempo,The Remains fuimos los lideres de la escena musical bostoniana y fuimos los primeros en irnos a Nueva York,porque alli estaba el negocio musical y era donde habia que estar.Boston aun no estaba preparada para estas cosas.Gracias a ir a Nueva York nos pasaron muchas cosas buenas y nos promociono a nivel nacional.Pero los Reyes son a veces destronados y hace falta ir siempre por delante.Habia otros grupos como The Lost,The Rockin' Ramrods,etc.La escena de Boston vivia en aquellos dias una verdadera explosion y habia gruos y clubs por todas partes.Fue un movimiento que fue creciendo y creciendo hasta que desemboco en la decada de los 70's.Me encanta Boston.Es una ciudad maravillosa,llena de musicos.Por todas partes se oye musica:clasica,jazz,blues,rock,r&b etc.

The Outskirts era el grupo de Barry Tashian y su mujer Holy.Toque el bajo y cantaba un poco.
Hicimos alguna actuacion por el area de Nueva York,pero yo nunc fui miembro como tal de este combo que iban de country,bluegrass,con violin,banjo y todo lo demas.
A Gram Parsons lo conocimos en Nueva York cuando el estaba en la International Submarine Band a finales de los 60's.Despues se fue a grabar en solitario y estaba con Emmylou Harris.
Barry conocio a Emmylou y trabajo con ella durante un tiempo.Cantando y tocando en sus giras,en los discos...Ya sabes,vivir en Nashville,Tennessee,eso si que marca.

Yo toque en un grupo que se llamaba Swallow.Un grupo de blues de 11 musicos.George Leth,el cantante,es uno de los mejores musicos con los que he tocado.Teniamos una seccion de viento de 5 personas y una buena seccion ritmica.Era una de esas historias pasionales,ya que nunca ganamos mucho dinero,pero lo pasabamos genial tocando juntos.Hicimos el par de lp's y varios singles.El grupo funcionaba muy bien.Hicimos giras t teloneamos a gente como Traffic,Sly&The Family Stone,Joe Cocker,The Beach Boys,Linda Rondstadt...Estuvimos juntos durante 5 maravillosos años en la primera mitad de los 70,con cambios de formacion pero el nucleo fue siempre el mismo.
N.D Smart toco la bateria con gente como Bo Grumpus,James Cotton Blues Band,Hello People,Hungry Chuck,Kangaroo,Gram Parsons,Todd Rundgren y sobre todo con Mountain.
Billy Briggs sigue tocando el piano y la guitarra y lo ultimo que se de el es que se dedica a la venta de coches de lujo.
Bert Yellen trabaja en un estudio fotografico en Nueva York,creo.

Los Remains fueron algo muy particular,cambiaron mi vida.Al principio,yo estudiaba para ser musico clasico pero amaba el rock,el r&B,el blues,el soul.Los Remains me dieron muchos buenos momentos y tambien me hicieron que me interesara por el negocio musical,un medio que nunca he abandonado.Me siento satisfecho cuando los nuevos grupos dicen que les influenciamos.Esto signifa mucho para mi ya que significa que tal vez seguire existiendo mas alla de mi propia vida,afectando musicalmente a las generaciones venideras.Pienso que es genial que haya gente que mantenga viva nuestra musica y que nos respete.Lo que no me parece bien son las compañias que se dedican a sacar bootlegs porque estafan a los musicos y les roban su alma y su trabajo.

Doy clases de musica a un buen monton de alumnos,toco con un grupo llamado The Roosters y me divierto,tengo un estudio de grabacion y sigo tocando.Me siento afortunado de haber tenido la oportunidad dee proyectarme al mundo de la musica.

Gracias y saludos a tus lectores."


VERNON MILLER TALKS...
MEMORIAS DE LA VIEJA OLA
ECOS DE SOCIEDAD

Monday, March 27, 2006

CONTENTA

Hoy estoy contenta porque todos mis amigos que vinieron a la fiesta
se portaron bien conmigo,de verdad,si...
como puedo yo corresponder bien,
quiero hablar y asi no puedo,
no encuentro palabras para decir lo que siento,
pero puedo estar segura que sabeis lo que siento,
lo dire,si,que teneis de oro el corazon,si,
y es para vosotros mi cancion.
Yo estoy muy contenta porque todos mis amigos que vinieron a mi fiesta,
se portaron muy bien conmigo,de verdad,si,
como puedo yo corresponder bien,
canto por vosotros mi cancion.
Hoy estoy contenta porque todos mis amigos que vinieron a la fiesta
se portaron bien conmigo...


Adios Marieta,Adios...Hasta Siempre:La Vieja Ola te quiere.

Thursday, March 23, 2006

LADRONA

La que pintaba de alegria las paredes de mi soledad.
La que nadaba entre mis sueños como sirena en el mar.
La que solia mentir a todos mis instintos,disimulaba que le daba lo mismo.
La que sin pretender rompia mis esquemas,tan solo ella merecia la pena.
Sobrada de amor,le daba sentido a toda mi vida.
Mi meta final,la que siempre esta junto a la salida.
La que saciaba mi sed con su bella sonrisa de estrella.
La que pudo ser y no fue.
La que robo mi corazon.
Ella siempre comprendia,ella ponia el sabor.
La fuerza y la valentia que a mi jamas me sobro.
La que imagino que yo no era perfecto.
No le importaba,me guardaba el secreto.
La que supo hacer planes de futuro y yo insistia en ponerselo duro.
Mi reina ideal giraba el timon sobre los siete mares.
Sin miedo a perder.
Dispuesta a ceder lo mejor de su parte.
La que saciaba mi sed con su bella sonrisa de estrella.
La que pudo ser y no fue.
La que robo mi corazon.
La dueña de mi corazon...
Ladrona.

Letra de Jose Maria Granados

Dedicada a todas las ladronas...sobretodo a una en especial.

Wednesday, March 22, 2006

COMO UN VIRUS PURPURA...

MONOAURAL

Es el blog de contracultura,reseñas,underground,opinion y otras hierbas realizado por el amigo y compañero Mon Magan:

http://www.monmagan.com/monoaural


EL VIRUS PURPURA

Es un fanzine electronico centrado en la contracultura y el arte,que se edita desde 1996.
Ha pasado por distintos formatos de edicion(desde papel a Cd Rom)hasta llegar a la edicion de Internet:

http://www.elviruspurpura.tk


GUADIX ME MATA

Con el afan de recopilar todo el material que ,acerca del rollo accitano se edito en El Virus Purpura o en otros medios,surge este renovado Guadix Me Mata:

http://www.monmagan.com/guadixmemata


XANADU FOROS

Es un sistema de Foros de los lectores de El Virus Purpura,Monoaural y Guadix me Mata,y en donde pueden dejar sus comentarios sobre cualquiera de los temas tratados,proponer otros o difundir enlaces o acontecimientos curiosos:

http://www.monmagan.com/Xanadu


LINKEANDO

Sistema de enlaces para El Virus Purpura y Monoaural:

http://www.monmagan.com/Linkeando


DIRECCION POSTAL:

Apartado de Correos 40
18500 Guadix
Granada

e mail: mon@monmagan.com


www.monmagan.com/editor



Gracias por todo tu trabajo y amistad Mon!!

Friday, March 17, 2006

MODS DE LA VIEJA OLA

Can't get enough ? Mark and The Mysterians
Gonna fix you good Alan Bown Set
Give me a sign Barry Ryan
What goes up must come down Berkeley Kitres
Gabriel Billy Joe Royal
To you Brainbox
Her emotion Cain
Girl you don't know me Colin Hudson
Penny Arcade The Cyrkle
Heart Transplantation The Dragons
Soul Searchin' Electric Flag
Finders keepers,losers weepers The Electric Prunes
Grazing in the grass Friends of Distinction
It Must have been the wind The Fun&Games Comission
Birds of a feather Guy Darrell
Seventh Son Georgie Fame
Don't put me down H.M Subjects
Little green Bag George Baker Selection
I can't stand to loose you Gary Walker&The Rain
Painter Man The Creation
Intensify your Soul Giant Crab
Mongoose Elephants Memory
A little bit hurt Julian Covey
Tomorrow Today The Kinetics
Forever Gone The Mauds
Love Music Lloyd Price
Walking in Circles Peter Fenton
My way of thinking Randy&The Radiants
I gotta be free Joe Hicks
If this is love The Precisions

Monday, March 06, 2006

LA VIEJA OLA MODS

The Night The 4 Seasons
Tower of Strength Gene McDaniels
Too Much of a Good Thing The Ambassadors
My love is getting stronger Cliff Nobles
I'll cry 1000 tears Eddie Holman
Cracked up over you Danny White
Yes I love you baby The Dynamics
Soul Self Satisfaction Earl Jackson
Baby don't you weep Edward Hamilton
I Don't know The Esquires
Planning The Moment The Fabulous Blades
Salt&Pepper Esko Affair
Open the door to your heart Darrell Banks
That's my girl Dee Clark
I'm so sorry The Delchords
This will be a night to remember Eddie Holman
Such a Pretty Thing Gene Chandler
Trippin' London Fogg
The Sidewinder Woody Herman
Sugar Hips Louisiana Red
Champ The Mohawks
Space Flight Sam Lazar Trio
Work Song Oscar Brown Jr
Seesaw Don Covay&The Goodtimers
Take some time out for love The Isley Brothers
Smacksie James Booker
Tune Up Jr Walker &All Stars
Down but not out J.J Jackson

SEGUNDAS PARTES

Tu me dices que sin mi
sonrisas no son nada,
que siempre estes ahi.

Y mientras tanto solo tengo
los viejos lazos y los celos
de verte paseando
con alguien que debe quererte.

Hay tantas cosas que contar
y tantas otras que perdonar.

Hoy nos trata el porvenir
de forma que mañana
no tengamos que decir

"te echo de menos" y ya nada
me sabe como aquel invierno
de nieves,paseando
por parques de la zona oeste.

Hay tantas cosas de que hablar
y tantas otras que olvidar.


"Segundas Partes"
LA BUENA VIDA
extraida de "Album",2003

Wednesday, March 01, 2006

EL VERANO DEL HORROR

EL VERANO DEL HORROR
Las Vidas Paralelas de Velvet Underground y Love

Paralelas,vale;pero llamarle vidas a eso...Parece demasiado.Y es que-a la vista de las trayectorias de la Velvet y los Love-existe,casi la tentacion de cambiar vidas por muertes:tan abrumadora es la presencia de está ultima en la carrera de ambos grupos.Hay la muerte real,primero:de las formaciones(cinco interpretes por grupo)que registraron Forever Changes(FC)y The Velvet Underground&Nico(TVUN)-los albumes,por cierto,que centraran este articulo-,solo sobreviven tres de cada:han fallecido ya Ken Forssi y Bryan Mclean(de los Love),asi como Sterling Morrison y Nico(de la Velvet).Y la muerte comercial y critica,tambien:resulta ironico constatar como-ahora-el conjunto de sus carreras recibe la aclamacion unanime de la critica,y que sus discos se venden mas que nunca;cuando,mientras estuvieron en activo,fueron-por decirlo asi-unos muertos en vida(en dos palabras:que en su momento de esplendor nadie les hizo caso,o casi nadie;aunque los Love,un poco mas:en Inglaterra,sobretodo). Y luego esta la muerte a secas:la muerte como obsesion casi enfermiza,como certeza de un futuro inminente.La muerte-sobre todo-como asunto que circula implacable por los surcos de FC y TVUN,y es la base de la afinidad entre los dos albumes y sus autores;mas alla de su comun(y por entonces innovadora) aficion a la heroina.Y mas alla,tambien,de las radicales diferencias de sonido (que las hay): ese equilibrio tenso entre el caos ruidoso("European Son","Heroin"...) y elencanto melodico("I'll be your mirror","Sunday Morning"...) que sostiene la grandeza de TVUN;y que no tiene nada que ver-en absoluto-con la insolita combinacion de lirismo orquestal("Alone again or","You set the scene"...) y Folk Rock quasi-salvaje ("A house is not a Motel","Live and let die")que,cuarenta años despues,aun sigue deslumbrando a los oyentes del Forever Changes.
O sea que la muerte:bien.Pero no la muerte en cualquier sitio,no: la muerte en la ciudad.Porque estos dos Lp's son esencialmente-dos discos urbanos(sobre todo el de la Velvet,FC lo es,quizas,de una manera un tanto mas indirecta).Y son dos discos-por lo tanto-ajenos al aire,en general muy escapista,del pop de su epoca; no hay que olvidar que ambos salieron al mercado,respectivamente,tres meses antes y tres meses despues del verano de 1967,el mas famoso del pasado siglo XX y conocido por el del amor:una utopia juvenil que pretendio instaurar el paraiso en la tierra(o,por lo menos San Francisco) a base de sexo sin prejuicios y drogas-en principio-de buen rollo(mayormente LSD). Quizas por eso-por el grado de intoxicacion que llegaron a alcanzar sus jovenes cerebros-,los musicos mas identificados con el proyecto psicodelico prefirieran,para sus canciones,espacios abiertamente irreales o existentes solo en sus visiones:jardines de la mente bajo cielos de mermelada(por citar,respectivamente,a los Byrds y a los Beatles) donde la corrupcion y la miseria de las ciudades del occidente capitalista apenas eran ya una pesadilla casi olvidada...Pero no para Arthur Lee(en 1967,23 años,piel negra,musica blanca) y Lou Reed(25 en 1967,vida salvada por el R&R);porque,si los hedonistas de pelos largos y camisas floreadas celebraban la droga como una inesperada extension de la vida.ellos dos(y sus secuaces respectivos en los Love y la Velvet;con los enormes Bryan McLean y John Cale a la cabeza) tenian muy claro que la linea entre el placer absoluto y la absoluta aniquilacion,es muy delgada(tanto como la muerte),y que esa linea puede estar apenas a un par de calles.

Por ejemplo,un par de calles de Nueva York:por ejemplo,Lexington y la 125,donde uno espera(sucio y enfermo,mas muerto que vivo)al camello que siempre llega tarde("Waiting for my man");o Union Square,adonde corren quienes sienten que su alma ha de ser salvada("Run run run").Son precisamente,estas dos canciones las que definen el Nueva York de TVUN:una ciudad cantada/temida a medio camino entre el realismo sucio(los yonquis,muy autenticos el de "Waiting for my Man" o "Heroin") y el expresionismo: con los angeles-se supone caidos- de "Black Angel's Death Song" o la misma "Run Run Run", y las dominatriz redentoras de "Venus In Furs".
Arthur Lee,en cambio,es menos explicito que Reed:en el Forever Changes el Los Angeles real solo aparece nombrado una vez,en "Maybe The People would be the times ,or Between Clark &Hilldale"(una referencia casi alegre a los tiempos en que los Love eran lo mas en Los Angeles:Que pasa,donde te has metido.Tengo que irme,ya nos veremos.La musica esta alta...Hay gente por todas partes.../Aqui siempre ponen mis canciones...// Y-tambien,a diferencia de TVUN-la ciudad,en FC,aparece mas observada que vivida:si Lou Reed o-mas exactamente-los protagonistas de sus canciones aparecen inmersos-puede que demasiado-en la voragine neoyorquina,Arthur Lee contempla L.A desde fuera o-mejor dicho-desde arriba;concretamente,desde la casa que tenian en las colinas que rodeaban la ciudad,y desde la cual podia divisarse todo Los Angeles.Uno escucha "The Red Telephone" y casi puede imaginarlo alli: Sentado en una colina/Observo como todos van muriendose...

!Menuda manera de empezar una cancion !(el final no es mejor;termina repitiendo:Hoy voy a encerralos/y luego tiraran la llave); dice mucho del estado de animo de Arthur Lee cuando la compuso(estaba convencido de que iba a morir nada mas completar la grabacion de ese disco:y casi lo consigue,por cierto...) Tambien,de la manera en aquel que se aproxima a la muerte,y que es sustancialmente distinta a la de Lou Reed;si este se pone en la-perforada-piel de heroinomano y canta a la muerte en termino casi lujuriosos,como un amante(en "Heroin";Heroina/Se mi muerte.../Es mi mujer y mi vida.../Cuando una dosis en la vena va directa a mi cabeza/Me siento mejor que muerto), Lee la admira a cierta distancia:con un estupor entre perverso y sereno,resignado("You set the scene",por ejemplo:Solo estoy seguro de una cosa/y es que todo lo que vive ha de morir/Y siempre habra gente que se pregunte por que/Y por cada Hola habra un Adios//
Otra cosa:en Forever Changes la muerte,parece venir del exterior,y en TVUN,del interior.De nuevo "Heroin":He tomado una gran decision/Voy a tratar de anular mi vida.
Hay una voluntad casi suicida que nace de dentro,en esa cancion y en otras del disco(esa Mary adolescente del "Run Run Run" que quiere que salven su alma precisamente en una plaza donde va la gente a pillar heroina).Por contra,FC abunda en referencias a una futura-y letal-explosion violenta,como en "A house is not a Motel": Sonaran las sirenas de las escuelas de guerra.../Las aguas se han vuelto sangre/Y si no lo crees,abre el grifo) ¿Vietnam? ¿Una Guerra Nuclear?Cada cual,que elija,porque hay argumentos para quedarse con cualquiera de las dos opciones.("A House is not a Motel":Las noticias de hoy seran las peliculas de mañana;o en "You Set The Scene":Hay un tio que no es capaz de decidir/Si debe luchar por lo que sus padres creen correcto;y aquel telefono rojo era la linea directa entre la Casa Blanca y el Kremlin durante la Guerra Fria...)

Uuuuffff...Y(es lo menos que uno puede preguntarse despues de escuchar,repetidamente,estos dos discos),¿ no hay salida alguna ? Bien,reconozcamoslo: hemos oido demasiadas canciones ñoñas como para no pensar que tiene que haberla,y que esa salida ha de ser,por narices,el amor.
¿Lo es,en FC o en TVUN ? Pues siento comunicar que NO;lo que no es muerte,en el uno es tedio o repeticion insulsa("The Daily Planet":Nos levantamos por la mañana/Y empezamos el dia de la misma forma que ayer/y antesdeayer/En realidad es olo un dia/Como los demas,asi que practica lo de/Comer chicle y,Oh,/Todo se repite tantas veces),y en el otro es paranoia("Sunday Morning":Cuidado,el mundo anda buscandote/Siempre hay alguien detras tuya)Asi que...

(Pero no desesperemos:aunque le costo dos discos mas,Reed empezo a ver la luz-"¿Que se siente cuando alguien te quiere?"; y Arthur Lee-lo suyo si que no tiene nombre-ha salido finalmente de la carcel,ha vuelto a dar conciertos y a grabar...
Quizas las cosas no vayan tan mal despues de todo...)


LOVE-Forever Changes.1967.Elektra
Alone Again Or/A House is not a Motel/Andmoreagain/The Daily Planet/Old Man/The Red Telephone/Maybe The People would be The Times Or Between Clark and Hilldale/Live and Let Live/The Good Humour Man He sees Everything like this/Bummer in the Summer/You Set The Scene


THE VELVET UNDERGROUND&NICO.1967.Verve
Sunday Morning/Waiting For My Man/Femme Fatale/Venus In Furs/Run Run Run/All Tomorrow's Parties/Heroin/There She Goes/I'll be your Mirror/Black Angel's Death Song/European Song