Thursday, February 04, 2010

VIDEODROME*EL FINAL

"42ND STREET"
1932,LLOYD BACON

Los Actores Se Presentan
Documental y Surrealismo
Planos Desde Abajo
Contratos y Piernas de Mujer
The New Yorker

"¿Has Probado a cobrar la reputacion en un banco.?,(guion)

El Crack del 29
El Hombre Elegante
La Moda de Los Años 30
Anytime Annie
Un Monoculo Pisado
Dick Powell y Ruby Keeler,una de las grandes parejas...
El Teatro en el Teatro
La Pelicula Que Se Hizo Real
El Eco del Director
Todos Merecemos Una Oportunidad
El Discurso de La Fama
Practice Clothes
Las Rutinas
It Must Be June
La Camara y El Montaje
Numeros Modernos o Revival
Las Diferentes Historias
Los Mecenas y su Dinero
Del Vodevil al Broadway
Los Gangsters y El Musical
Primeros Planos
Fundidos en Negro que llevan a otros Primeros Planos
A Musical Comedy With Dancing
Los Planos de Las Bailarinas
El Flequillo de Ruby Keeler
Los Ensayos y El Tiempo
Los Desmayos
"Recuerdame que te diga que eres maravillosa.",(guion)

Abrigos y Boinas
Lo Que Trajo la Depresion
Historias Detras de el Plano Principal
Una Flor y Las Apariencias
Ruby Keeler Quedandose Dormida...
La Inocencia
La Caballerosidad
El Instinto Humano

"No sabia que tuviesemos un Elefante en el Show.",(guion)

Ensayos Nocturnos
Trabajos fuera de las capitales
Las Personas en la sombra...
Una Despedida Sin Beso
Caleidoscopio de Chicas
Las Piernas
5 Semanas de Ensayo
Philadelphia-Atlantic City
Los Autores en los Ensayos
Todas las Partes de atras de los Teatros son iguales en todos lados
El Back-Stage
El Amor,como habito
Pantalones de Pinzas
El Musical y el Sketch
Ghandi,como Gag
Los Nervios del Estreno
Make It Snappy
Los Planos desde Arriba para destacar
La Soledad del Director
Los Colaboradores/Mano Derecha
El Ser Humano,como Maquina
Las Fiestas de La Compañia

"El Ultimo Ensayo No es un Pic-Nic.",(guion)

Trajes Negros y Plateados
El Guion y La Realidad
Small Town Big Shot

"La Proxima vez que vengas a la habitacion de una Dama,actua como una Dama.",(guion)

Arrebatos de Estrella
The Angel of Broadway
Los Borrachos Pesados
Aventuras en Hoteles
Accidentes de Bailarinas
A Broken Ankle

"Una rotura de tobillo?Es una pena que no se haya roto el cuello.",(Guion)

Peggy Sawyer,The Chorus Girl

"Voy a conseguir una actriz principal o una chica del coro muerta.",(guion)

Ceniceros Portatiles
Abrazos Sinceros
Pretty Lady Company
El Teatro que se hace realidad
El Publico quiere que le guste lo que va a ver
Gala Premier

"Sal ahi fuera y hazlo bien para que yo te odie.",(guion)

Niagara Limites,un tren
Decorados Movibles
Decorados que se Abren
Just Married
Fruta antes de Dormir
El Error de Ginger(?)
Los Pijamas Elegantes
El Glamour de Las Chicas del Coro
Los Zapatos hablan...
Cualquiera puede ser una estrella con un golpe de Suerte
I'm Young and Healthy
Fondo Negro...Blanco en la Ropa...y el Movimiento
El Beso de Dick y...
Lo Que Se Ve Desde El Publico y Desde La Pantalla
El Caleidoscopio de Busby Berkeley
El Tap Dancing de Ruby Keeler
Where The Underworld Can Be The Elite
El Musical Moderno
La Camara Descriptiva o Las 1000 Historias en Una
La Rapsodia de Las Risas y Las Lagrimas
Personalizar El Vestuario
Los Diferentes Niveles del Plano
La Ciudad Mitificada
Asbestos
La Soledad del Director
Los Callejones
Las Criticas despues del Show
¿Un Final Feliz en el Musical?
¿Un Final Agrio en la Realidad?
Los Entresijos del Espectaculo
El Final es el Principio
El Publico Decide
Todo va a 1000 Kilometros por Hora
Hay que divertir al pulico pero al final no se le engaña
El Realismo en el Musical
El Musical de Los Musicales
La Pelicula de Las Peliculas
Una Obra Maestra
THE END

Wednesday, February 03, 2010

VIDEODROME*109

"LES ENFANTS DU PARADIS"
1945,MARCEL CARNE

La Ciudad y El Circo
Charlatanes y Flechazos
Mujeres con pendientes de forma de corazon
Bastones y Sombreros de Copa
Elegancia Picara
Paris
Modestia...Pudor...Fealdad

"Yo no soy Cruel,soy logico.",(guion)

El Monstruo de Los Celos
Galance
Las Tradiciones Teatrales
Gente que toma el camino de la Maldad
Infancias que Marcan
Libertades Elegidas

"Me divierte y me da paz.",(guion)

Theatre Des Funambules
La Palabra
El Mimo
Artes Antiguos
Amores Platonicos
Saltimbanquis
¿Donde Reside La Suerte?
Publicos
Gentes del Teatro
Las Sagas de Los Comicos
El Caos
Pierrot-La Bailarina-Personajes

"Hoy te veo mas guapo que nunca.Brillas.",(guion)

"Es tan sencillo amar.",(guion)

Aprecios y Amor
Paris La Nuit
Tristeza y Flores

"Dios baja por la garganta con pantalones de pana roja.",(guion)

Vino Caliente
Mascaras
Vidas Sencillas
La diferecia entre "Dificil" e "Imposible"
Pisos de Solteros
Compañeros de Pisos
No cuesta nada ser amable
Gatos Callejeros
Deja las puertas abiertas...Nunca se Sabe
Personajes Buñuelianos
Oficios
Hablar a Los Ciegos
Beber y Hablar
"El Cortacabezas",nombre para local nocturno
Vino y Pan Redondo
Explicar los Sueños
El Honor de una Mala Persona
Bailar,a pesar de todo,siempre!
DRAMA-COMEDIA-FARSA-----Todo es lo Mismo

"Los Celos son de todo el mundo,las mujeres no son de nadie.",(guion)

El Cine Frances

"Cada uno tiene su luz que se enciende y se apaga.",(guion)

!Que seria de nosotros sin la Risa!

"Buenas Noches...Y que no tengas pesadillas.",(guion)

Gustar a Quien Te Gusta

"Una Habitacion siempre es triste cuando se duerme.",(guion)

No Saber Decir Que No

"La Luna Es Mi Pais.",(guion)

Belleza Exotica
Leer Clasicos es Sexy
Mujeres Como Estatuas

"Los Gustos No Se Discuten.",(guion)

"El Sol es Madrugador.",(guion)

Polichinella
Alegria y Tristeza
Los Gestos del Mimo son La Verdad:El No Miente
La Niña
La Joven
Musica y Gestos Juntos...

"Una Patada Bien Dada puede hacer reir al Mundo Entero.",(guion)

Amores Equivocados
El Destino y El Amor van juntos de la mano
Todo se Repite...incluso el Amarillismo
Autores y Actores
Emociones
Ensayos
El Nuevo Teatro
El Publico Pide Novedades...pero es lo de siempre
La Hipocresia del Triunfo
Tiempo que Pasa

"Soy como una caja de Musica.",(guion)

Personajes de La Vieja Ola
Blancos y Negros

"La Felicidad...La Belleza...todo va junto."(guion)

"Cuando uno contempla su pasado le salta a la cara como un gato.",(guion)

La Felicidad No Tiene Tiempo

"Los Actores son todo el Mundo y no son nadie.",(guion)

Amores Pactados
Desayunos en La Cama
Amores Entre Mujeres
Despertar de La Soledad

"Puedes Ser Feliz...Alguien te ha Amado.",(guion)

LA VIDA ES TEATRO,SEÑORAS Y SEÑORES...

texto dedicado especialmente a LUPOSOL.

Tuesday, February 02, 2010

VIDEODROME*108

"LA PEAU DOUCE"
1964,FRANCOIS TRUFFAUT

Me regalaron esta pelicula diciendo:"Se parece a Nosotros" y cuando la vi lo entendi todo...Y lo odie,pero por otro lado,esboze una sonrisa,porque realmente me gustaba verme representado en aquellas imagenes en blanco y negro.Tan de la Nueva Ola como de La Vieja Ola,ya para siempre...Esta fue una cinta de video que no acabo en la basura,aunque solo fuera por mantener el recuerdo vivo de alguna manera extraña...Y
aun sigue conmigo.Cosas de un cinefilo romantico supongo y,en el fondo,eso es lo que eran todos los cineastas de la Nouvelle Vague,por mucho que se empeñaran en romper con lo que se habia rodado antes.Es decir,La Piel Suave era y es todo un melodrama como los de siempre;con su triangulo amoroso,con sus discusiones y sus encuentros y con el final de los finales.Muchas historias de pareja se veran reflejadas de alguna manera en esta pelicula,para bien o para mal...Pero quedara que fueron,que es lo que realmente importa al final.La fotografia en blanco y negro de Raoul Coutard ya esta marcando el destino desde el principio y ayudan a entender esos mensajes cifrados sobre la iluminacion.En este caso,no era Francoise Dorleac quien tenia la piel suave,
sino Jean Desailly,poniendo esa mirada tan masculina de cordero degollado...
El guion de Jean Louis Richard es el ejemplo perfecto de la intensidad de la vida en todos los aspectos del cine de Truffaut...El destino nunca es logico y todo acto es producto de una cadena de causas y efectos,efectos que se hacen causas.
Hay que vivir el momento por que no sabemos que nos va a deparar el futuro.Eso es lo que saque en claro de La Piel Suave...Y vaya si lo vivimos,casi diria que nos lo bebimos a largos tragos...Comentaba el propio François Truffaut, a propósito del estreno de La piel suave, que ésta contaba la historia más banal del mundo: la de "él, ella y la otra". Cierto es. Pierre Lachenay (Jean Desailly), es un famoso literato que lleva catorce años de matrimonio con Franca (Nelly Benedetti), fruto del cual tienen a la pequeña Sabine. Un día, al ir a realizar una conferencia sobre Balzac a Lisboa, establece una nueva relación con Nicole (Françoise Dorléac), una azafata del vuelo. Al regresar a París, Lachenay pretende mantener la relación con las dos mujeres. Con este punto de partida, resulta esencial cuestionarse el motivo que indujo al director de Los 400 golpes a rodar esta película.

Puestos a buscar una solución también banal, podríamos situar la respuesta en la esfera de la innovación. Ver el film desde esta perspectiva nos ayuda a comprobar como Truffaut trata una historia mil veces contada situándose en un plano antes no visitado. Por primera vez, y ayudado por Jean-Louis Richard, el director se propone rodar un guión original, dejando para otra ocasión las adaptaciones literarias. También abandona el formato scope de sus anteriores realizaciones para embutir las imágenes de su nuevo film en el standard 1:66. Por lo que respecta al estilo, el viraje también es claro. Comienzan a emerger las influencias del cine de Alfred Hitchcock al mismo tiempo que hacen acto de presencia muchos aspectos de lo cotidiano. La piel suave es probablemente uno de los films de Truffaut con más insertos: un número de teléfono escrito en una caja de cerillas, un diario, la bandeja de un desayuno, las llaves de una habitación de hotel, el resguardo de un revelado de fotografías, etc. etc. Con una planificación en ocasiones deudora del documental y del estilo de Roberto Rossellini, abundante en primeros planos y medios, el director francés otorga protagonismo a estos elementos para conformar una historia anclada en el día a día, produciendo sensación verosímil de cotidianidad. Truffaut procura despojar al tema de toda la hojarasca novelesca, obviando y rechazando todo aquello que de sentimental puede tener este tipo de historias. De La piel suave se ha criticado su final por lo que tiene de rebuscado y folletinesco. Sin embargo, quienes han afirmado esto olvidan que el film está inspirado en un hecho real, en un recorte de prensa leído por Truffaut, que sirvió para vehicular un proyecto personal, alejado de cualquier situación de encargo, período de transición o trabajo alimenticio. Y esto nos lleva a una segunda posible solución a la cuestión con la que iniciábamos este artículo.

Es sabido del gusto de Truffaut por llenar sus films de detalles extraídos del ámbito de lo privado. Incluso los más íntimos o más secretos están incluidos en sus películas. En La piel suave los personajes y diálogos reflejan, con mucho pudor, sentimientos del propio director hacia la vida, las personas y la sociedad que le envuelve. Subrayo, porque considero que es de capital importancia en el cine de Truffaut, que no arbitrariamente hablo de "sentimientos", ya que el término "ideas" no tiene cabida en su cine. Truffaut no parte de una idea o tesis a desarrollar, sino que construye sus películas tejiendo una tela con los finos hilos de los momentos vividos, de sus lecturas, de sus pensamientos, de sus amores, de su modo de entender la vida. Al contrario del cine de Rohmer para quien realizar una película es un acto cerebral e intelectual, François Truffaut vivencia el cine como un acto de amor, más incluso, como un acto vital y pasional. Es precisamente en ese concepto donde debemos situar, por ejemplo, la escena en la que tras una noche de amor en un bungalow, la pareja adúltera deja fuera la bandeja del desayuno, dando cuenta del mismo un gato callejero. La misma escena será autocitada años después en La noche americana.

En un tercer intento de dar una respuesta satisfactoria a la pregunta inicial, convendría recordar que François Truffaut solía enfrentar sus películas entre sí, encauzando nuevos proyectos con ecos de otros ya realizados. Así, La piel suave puede contraponerse con Jules y Jim (o "ella, él y el otro"). La planificación visual del film que nos ocupa ya es diametralmente opuesta al de Jules y Jim. Aprovechando el uso del formato 1:66, Truffaut rueda (casi de un modo claustrofóbico) buena parte de las escenas de la película en interiores (el piso de Lachenay, su oficina, los coches, los ascensores, el avión, las habitaciones de hotel...) en contraposición a los espacios al aire libre de Jules y Jim. Por lo que respecta a los personajes, Catherine representa el ideal de mujer (mágica, misteriosa e inalcanzable), es una fuerza de la naturaleza que no se puede contener. En La piel suave, Catherine es desdoblada. Franca y Nicole son los polos opuestos de Catherine. A Pierre le fascina la juventud y belleza de Nicole, pero al mismo tiempo no desea abandonar la seguridad familiar que le otorga Franca. Si los personajes masculinos de Jules y Jim buscan el ideal de belleza, Lachenay se deja perder por las bajas pasiones. Así, en La piel suave existe un evidente erotismo soterrado: los pies de Nicole tras la cortinilla del avión, el cambio de pantalones a falda de la chica en el viaje en coche, las caricias de Lachenay en la piernas de Nicole...

Jules y Jim vendría a ser una especie de película inmoral; mientras que La piel suave sería un film moral, pues mantiene un posicionamiento contemplativo que no se inmiscuye en el porqué de las cosas ni juzga a los personajes.

Pasando a analizar el entramado de las relaciones de los personajes, vemos que la figura del protagonista principal es una persona engreída y deshonesta, cobarde y mentirosa. Lachenay desea tener en exclusividad a Nicole, pero no da nada a cambio. En este sentido dos escenas son especialmente significativas. En la primera de ellas, justo después de que Lachenay pacte una cita con Nicole, una suave panorámica sigue a éste por la habitación mientras enciende todas las luces. Es el universo orgulloso y relamido de quien se siente satisfecho consigo mismo. Poco más tarde, en su primera noche juntos, la pareja entra en la habitación de ella, encerrados en un plano medio, con las luces apagadas. Ahora es el refugio secreto, aquél que no se ha de compartir con nadie más. También resulta aclarador que, en otra secuencia del film, Lachenay invite a Nicole a pasar la noche con él, ya que su esposa está fuera de casa. Sin embargo, Lachenay lleva a Nicole a una pensión, hecho que desagrada a la mujer que no tiene reparos, no obstante, en llevar después a Lachenay a su apartamento (a pesar de que había quedado muy claro de que era una idea que no le gustaba demasiado). Mientras Nicole ama desinteresadamente, Lachenay es incapaz del más mínimo sacrificio.

Por su parte, las dos mujeres son personajes fuertes, mucho más directos. Como en buena parte de su filmografía, las mujeres se muestran en superioridad frente al hombre. Cuando éste parece alcanzar sus objetivos, cuando hace suya a la mujer, ésta acostumbra a desaparecer. Nicole y Franca no desean, y se niegan de manera contundente, ser el objeto que decore la vida de Lachenay.

Para acabar me gustaría realizar una reflexión en torno al amor y la muerte en el cine de Truffaut. Es habitual en sus películas que sus protagonistas mueran o manten por amor. "la muerte contrapuntea dramáticamente el amor humano". La pasión amorosa puede llegar, casi como si de un clímax se tratase, al más hondo sufrimiento, a aquel sufrimiento que impide vivir. Llegado este punto, los personajes de Truffaut sólo tienen un camino. Es como si el ser humano estuviese condenado a la frustración. Sólo queda vivir intensamente....y casi casi olvidar todo lo pasado porque pasado esta...aunque se este agradecido por que paso,verdad que si?

texto dedicado a V.A,que me regalo "La Peau Douce".

Monday, February 01, 2010

VIDEODROME*107

"KING KONG"
1933,DIRIGIDA
POR MERIAN C.COOPER Y ERNEST B.SCHOEDSACK

Carl Denham...Ann Darrow...Robert Armstrong
La Octava Maravilla del Mundo
El Cine Dentro del Cine
La Pelicula mas Grande del Septimo Arte
El Silbido como Disimulo
Las Cejas finas de Fay Wray
Edgar Wallace,Novelista
Trader Horn
W.S Van Dyke
Bombas de Gas

"¿Cuantas patatas se pueden cortar en 6 semanas? Demasiadas.",(guion)

Marineros Orientales
Bellas y Bestias
El Misterio de Los Marineros
Marineros Noruegos
Suroeste de Sumatra
Singapur,hace 3 años
Lo que antes se contaba con el dialogo,ahora se cuenta con imagenes informaticas
El Misterio del Pelo Recogido
Cineastas y Marineros
VENTURE,nombre de Barco
La Magia del Septimo Arte

"!What a Picture!",(guion)

La Novia de Kong
La Mujer de Oro
Pulseras Indigenas
El Sonido de Max Steiner
El Cine es Algo Directo no un rodeo inutil
La Muralla
El Gong
Los Ojos de King Kong
Lo que No se ve asusta mas que lo que Si se ve
La Selva,La Jungla,como Plato de Rodaje
El Por Que de los Animales Prehistoricos
Lagos entre Brumas
Lianas
Serpientes Marinas
¿El Mito del Monstruo del Lago Ness?
Nessie...
La Carrera del Diplodocus
La Escena del Puente-Tronco
Mundos Perdidos
Tiranosaurio Rex y sus fauces
Islas Volcanicas
Islas Perdidas
El Cuerpo Femenino y su Olor
Escenas en el Mar
Carreras huyendo de Kong
Sangre de Mono
Chrome Steel
Planos Aereos
John Driscoll...Bruce Cabot
The Empire State Building
Las Puertas de Madera
La Avaricia del Hombre
Los Indigenas de La Isla
King Kong,Carnivoro?
Kong aplastando a indigenas
Dormir a la Bestia
El Rey en su Mundo
Promesas que se Incumplen
Luz y Caras
Las Escenas del Teatro
Trajes Blancos y Armiño
Historias Extrañas
Una Chica que Cae...
Elipsis Narrativas
Los Chicos de La Prensa
El Panico no se Controla
La Bella No Quiere a La Bestia
New York,La Ciudad Desastre
Aereoplanos en Nueva York
La Vista Privilegiada
¿De parte de quien estamos?

"Beauty Kill The Beast",(Guion)